第44章 冲奖（1/2）

第44章 冲奖

接下来三人对新剧本展开了讨论。

司徒兆敦对着剧本一个字一个字拆开了问，姜闻在在后面补充。

路江做好学生角色，一一解释。

整体剧本的主题就不用说了，就是隐喻历史轮回。

主角开场普通人，代表的就是底层老百姓。

遇到女神的包厢很是和谐，代表社会稳定阶段，女神代表普通人的爱情，也代表了底层人民所珍视的事物。

第二包厢出现贫富、阶层等社会深层次的问题和真相。

放在循环剧本中，也代表社会发展到一定程度，腐败等问题开始滋生。

女神变成玩物，可以隐喻美好事物都有两面性，看问题得客观，爱情也不能盲目。

也可以代表和谐社会发展到一定时期，贫富差距拉大，资源分配进入极度不平衡阶段，底层人民所珍视的事物开始被剥夺。

第三个包厢比第二个包厢更大，美女也更多，代表既得利益者们的奢靡程度更上一层楼，但很快被黑衣人代表的新势力用暴力取代。

主角在革命阶段站对了位置，于是在第二个循环中成了新的权贵阶层。

面对新来的女神和愣头青，主角和第一循环的权贵们一样冷漠，享受既得利益，视底层为无物，丝毫不记得自己也曾是底层。

接着奢靡程度更甚，来到更大包厢，视更多“女神”为玩物。

结果没有意外地引起新势力的革命，新政权倒台，主角回到走廊，重新变回底层。

在第三次循环时，主角亲身经历了旧时代历史的循环枷锁，开始觉醒。

拒绝了女神的召唤，也就是拒绝了进入新轮回，转而坚定地带着兄弟朋友们，走过禁忌之路，经历蜿蜒曲折的道路，顺利走出大楼。

这一段致敬的是谁就不用多说了。

走出大楼后，大楼外的各色行人都曾是大楼里的人，只是身份不同，代表主角已经跳出封建落后的旧历史循环，来到全新的理想世界。

最后主角的朋友上错车，代表了新的循环依旧在继续，只是形式不一样，能否阻止或者再次冲出循环，留了个悬念。

至此，剧本端的事情基本捋顺。

用司徒兆敦的话来说就是：比原版要好一些了。

姜闻的评价是：片名用《不醉》很合适。

但剧本只占此次制作任务的不到三成。

剩下的七成，在于落地。

确实。

无论什么样的剧本，能否落地呈现效果才是最重要的。

路江的片子又是一镜到底。

别的不说，光说改编后的调度难度就比原版大了一大截。

原本五个房间互相独立，演员不用四处跑场，流水账一样跟着主角视角去拍即可，难度其实并不大。

新剧本房间虽然少了，但主要的演员们的戏份却大量增加。

又因为一镜到底，留给演员们的换装转场时间就极其有限。

关键还不止转场一次，而是多次，难度剧增！

稍有失误，就得重来。

从这个角度上看，路江在司徒兆敦和姜闻眼里就是年纪轻，写剧本阶段下手没轻没重，真到了拍的时候怕是得后悔死。

但同时也承认。

这片子只有上了这样的难度，才真正具备了冲奖的含金量。

所以接下来三人重点讨论了如何调度和如何设计空挡方便演员转场。

最简单的办法就是充分利用起主角在走廊上的场景。

比如从第一个包厢出来，镜头对准片场反方向，方便后头的演员转场换装。

在这里，姜闻给出了修改意见：“这里最好加几个镜头，把黑衣人群体是怎么产生的交代清楚。”

于是在每次主角回到走廊时，来来往往的服务员、顾客又或者是直接被某些包厢赶出来的人。

同时走廊上也多了许多看向各个包厢惊讶、恐惧、愤怒之人的镜头，这些人看到包厢内的场景后，大部分默默离开继续做自己的事，少部分穿上黑衣，或者加入黑衣队伍，又或者是拉人加入队伍。

比如主角每次都会成为被拉拢的对象，拉拢形式可以是问主角厕所在哪儿，或是问有没有火机，又或者是推销等。

总之黑衣人无处不在的招揽，主角也多次无意识地拒绝，代表了“革命”对大多数没觉醒的普通民众的绝缘性、盲目性和警惕性。

顺道着也为演员转场创造时间。

如何转场的问题解决了。

接下来是制作端的问题。

胶片摄影机太大太重，很多想象中的镜头转换看着简单，实际上是很难做出来的，这又要怎么解决，有没有什么替代方案。

路江顺势给姜闻再次介绍了自己在技术端的一些创新。

但这还没完，最重要的还在于分镜设置。

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